中新网5月15日电 在偶然听到这首《春梦》以前，我对于黄征的了解仅限于他那首传唱很 广的《爱情诺曼底》，《一个人的战役》中的<<地铁>>也只是浅尝辄止地听 了两遍，感觉上这是个气质硬朗，曲风并不拘泥一格的男歌手。

　　直到听到这首《春梦》——说《春梦》将颠覆多数歌迷对于黄征的看法 也许武断，但显然我是被它颠覆了。《春梦》冲斥着浓郁而纯粹的中国风.在R&B、Hip-Hop等欧美主流音乐元素大行其道的今天，大概已经没有人 这么写歌这么唱歌了，准确说，是没有人敢——无论制作人还是歌手都 需要对专辑销量负责，不赶时髦的歌谁敢唱？好个大胆的黄征！ 也许在死亡摇滚、饶舌说唱中成长起来的新新人类听来，黄征的歌多少 有些土，没有电吉他和贝斯演奏，也没有电子合成和精致的和声，怎么 看怎么象个半成品。殊不知，这就是黄征的独特魅力，习惯了精雕细刻 的家具，少数民族山寨里手工编织不经打磨的藤椅也别有味道！

　　通过朴素的演绎方式回归音乐而获得成功的例子，近年来并不少见，但 大多是网络歌手。比如几年来刀狼、庞龙等歌手，采取的基本上都是这样的路数。由于网络传播多元化的特性， 使得这些歌手在传统唱片业中处于边缘角色的“回归型”的作品能够找 到被歌迷认可的渠道。这些都说明，传统的本土音乐并非没有土壤，而 是在整个唱片业的“跟风”行为中“集体失声”了而已。从这个角度来 说，黄征的成功可谓开了传统唱片业“回归运动”领域的先河！与黄征的这首《春梦》有异曲同工之处的还有原创女歌手小昔米的新作 《西厢记》(热播电视剧《新醉打金枝》的主题曲)，同样是中国曲风 ，同样意境隽永，有兴趣的朋友不妨也去听听，可以印证印证。

　　《春梦》也好，《西厢记》也罢，这些“用音符实现回归”的作品对于构建一个多元化的创作和歌手发展环境来说都是好事，毕竟，音乐不应该只有一种声音！